Palavra

Ela beijava cada palavra sua como se fosse a última.

Palavra

Ela beijava cada palavra sua como se fosse a última.

Rocha

The Vintgar Cleft por Danielle Taartpaard, Eslovênia, 2010.

Instante de ver.

Os primeiros vinte minutos do filme me fizeram pensar em que tipo de surto poderia ter sido aquele que me fizera alugar algo como "127 Horas" para assistir, dos quais 60 minutos são da pura angustia de um homem que tem o seu braço preso por uma rocha que cai sobre ele num cânion longíquo em Utah.  

Tempo para compreender.

Nos últimos vinte minutos de filme fui surpreendida com a seguinte passagem: "Eu estava pensando. Tudo agora faz sentido. Sou eu. Eu escolhi isso. Eu escolhi tudo isso. Essa rocha esperou por mim a vida toda. E eu caminhei na direção dela a vida inteira. Do minuto que nasci, cada respiração que tive, cada ação veio me trazendo para esta fenda na superfície da Terra" (Aron Ralston). Bela passagem, diga-se de passagem.

Momento de concluir.

- Valeu a pipoquinha, mas como já dizia a minha avó: atravessar o rochedo da castração com a bunda no divã é bem mais seguro.

Rocha

The Vintgar Cleft por Danielle Taartpaard, Eslovênia, 2010.

Instante de ver.

Os primeiros vinte minutos do filme me fizeram pensar em que tipo de surto poderia ter sido aquele que me fizera alugar algo como "127 Horas" para assistir, dos quais 60 minutos são da pura angustia de um homem que tem o seu braço preso por uma rocha que cai sobre ele num cânion longíquo em Utah.  

Tempo para compreender.

Nos últimos vinte minutos de filme fui surpreendida com a seguinte passagem: "Eu estava pensando. Tudo agora faz sentido. Sou eu. Eu escolhi isso. Eu escolhi tudo isso. Essa rocha esperou por mim a vida toda. E eu caminhei na direção dela a vida inteira. Do minuto que nasci, cada respiração que tive, cada ação veio me trazendo para esta fenda na superfície da Terra" (Aron Ralston). Bela passagem, diga-se de passagem.

Momento de concluir.

- Valeu a pipoquinha, mas como já dizia a minha avó: atravessar o rochedo da castração com a bunda no divã é bem mais seguro.

Casa

Deserto do Saara por Wilmer, 2006.

"Toda a alegria silenciosa de Sísifo consiste nisso. Seu destino lhe pertence. A rocha é sua casa".

("O Mito de Sísifo", Albert Camus, Rio de Janeiro: Record, 2010, p. 124)

Casa

Deserto do Saara por Wilmer, 2006.

"Toda a alegria silenciosa de Sísifo consiste nisso. Seu destino lhe pertence. A rocha é sua casa".

("O Mito de Sísifo", Albert Camus, Rio de Janeiro: Record, 2010, p. 124)

Embaraço

Fotografia de Tobias Becker, Alemanha, 2008.

"O que é pesado é o saber silencioso: eu sei que você sabe que eu sei: essa é a fórmula geral do embaraço, pudor branco, gelado, que toma como insígnia a insignificância (das frases). Paradoxo: o não-dito como sintoma... do consciente".

(Roland Barthes em "Fragmentos de um Discurso Amoroso", Rio de Janeiro: Francisco Alves, 1995, p. 83)

Embaraço

Fotografia de Tobias Becker, Alemanha, 2008.

"O que é pesado é o saber silencioso: eu sei que você sabe que eu sei: essa é a fórmula geral do embaraço, pudor branco, gelado, que toma como insígnia a insignificância (das frases). Paradoxo: o não-dito como sintoma... do consciente".

(Roland Barthes em "Fragmentos de um Discurso Amoroso", Rio de Janeiro: Francisco Alves, 1995, p. 83)

Ávida

Um Caminho Aéreo por Britt, Rio de Janeiro, 2009.

A vida flui como um Rio.
Há vida sempre a caminho.
Ávida.
No caminho.

Ávida

Um Caminho Aéreo por Britt, Rio de Janeiro, 2009.

A vida flui como um Rio.
Há vida sempre a caminho.
Ávida.
No caminho.

Mudanças

Boxing up a Life por Amber Leigh, Estados Unidos, 2008.

"A orquestra parou de tocar. O baile ficou quase vazio. (...) Eles não tinham percebido que a orquestra não mais tocava: no momento em que deveriam recomeçar, como autômatos, tinham-se unido, não ouvindo que não havia mais música. Foi então que os músicos passaram à sua frente, em fila indiana, com os violinos guardados em caixas fúnebres".

(Marguerite Duras,"O Deslumbramento", Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1986, p. 14)

Mudanças

Boxing up a Life por Amber Leigh, Estados Unidos, 2008.

"A orquestra parou de tocar. O baile ficou quase vazio. (...) Eles não tinham percebido que a orquestra não mais tocava: no momento em que deveriam recomeçar, como autômatos, tinham-se unido, não ouvindo que não havia mais música. Foi então que os músicos passaram à sua frente, em fila indiana, com os violinos guardados em caixas fúnebres".

(Marguerite Duras,"O Deslumbramento", Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1986, p. 14)

O sol

House of Sun de Diana Cretu, Barcelona, 2009.

"O sol derretera o asfalto. Os pés enterravam-se nele, deixando aberta a sua polpa luzidia".

("O Estrangeiro", Albert Camus, Rio de Janeiro: ed. Record, 2010, p. 23)

O sol

House of Sun de Diana Cretu, Barcelona, 2009.

"O sol derretera o asfalto. Os pés enterravam-se nele, deixando aberta a sua polpa luzidia".

("O Estrangeiro", Albert Camus, Rio de Janeiro: ed. Record, 2010, p. 23)

Jazz

"Falso Milagre do Amor" de Ed Motta e Ronaldo Bastos, no álbum Manual Prático para Festas Bailes e Afins, 1998, Universal.

Jazz

"Falso Milagre do Amor" de Ed Motta e Ronaldo Bastos, no álbum Manual Prático para Festas Bailes e Afins, 1998, Universal.